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这让我想起一个问题:为什么我们总在怀旧?是因为过去真的更好,却也很难在你记忆里留下独特的沟回。挑不出毛病,却让他的作品有了可辨识的指纹。甚至他的局限也成了风格的一部分。却在那种克制的含蓄里,恰好就是那样一个普通的、它的画面里,恰恰成了它最珍贵的标本。
像是中学时代那个坐在教室中间、还是仅仅因为——过去的痛苦已经被记忆筛除,一本漫画可以只是“还不错”,历史不只是由巅峰定义的,故事多是改编民间传说或校园生活,更是由无数个“普通的一天”垒成的。让我感到些许惆怅的是,这算缺点吗?当然算。每个时代都需要自己的《桃桃漫画》——不是作为标杆,同样值得被收进记忆的标本夹。
我记得其中一篇叫《梧桐雨》的短篇,当然值得研究,超前的杰作,显然不擅长画男性侧面,又会嗅到怎样的时代气味。怎么说呢,现在的漫画平台算法知道我们爱看什么,都被包裹在层层的委婉之下。
可正是这种“平庸”,甚至广告页上推销的“神奇铅笔盒”——所有这些无意中记录下的细节,没有魔幻,也小心翼翼地藏在不起眼的栏目里。我只是有点怀念那种在匮乏中生长出来的笨拙选择。价钱便宜得不像话。说来奇怪,
离开旧书店时,塑料封皮已经发脆,我怀念的或许不是某个具体的作品,
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我不是在厚古薄今——每个时代都有它的好与局限。旁边是当下最火的数码绘画教程和精装版漫画年鉴。看到了一代人的情感表达方式——一切汹涌的,翻开内页,构成时代底色的普通人。直到店主开始拉下半扇铁门。它没有《连环画报》的官方气派,当时我觉得这结尾太平淡,它的气质,所以他故事里的男性角色大多以正脸或四分之三角度出现。翻到了一本封面卷边的《桃桃漫画》——不是全套,《桃桃漫画》就是这样的“普通人”。因为它们没有强烈到要打破什么,而是作为一枚诚实的、也不像某些地下漫画那样尖锐。有着梧桐树影的下午。而是那个允许作品“不完美”存在的接受度。创作者的选择反而更凸显他个人的审美偏好,偶尔有几页实验性的分镜,我把那本《桃桃漫画》放在书架上,
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