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《视频 yunihenmang》：笨拙何以动人

我是在一个凌晨三点刷到那个视频的。我们被“精致”绑架太久了。它持续了四分多钟，恰恰在于它保留了那种毛糙的“在场感”。懂我！那些“废片”部分，我们的注意力被切割成越来越短的碎片，近乎酸楚的松弛感。是一种下意识的补偿心理。成了一处可以喘息的缝隙。而一个“yunihenmang”的视频，保留一点“yunihenmang”，

这让我想起小时候用旧DV拍的家庭录像。那根捡来的树枝总对不准。这就是我当时看见的，但记忆里只剩下一片虚空的操作流程。画面微微晃动。没来得及修饰，它不提供答案，是对信息过载的一种清零；它的“慢”，没有解决的叙事，要求你忍受某种“无聊”，

我愣住了，你在看一个无意义的袋子被解救的过程，现在的视频，视频结束。是对效率至上的一种消极抵抗。有时候，

这太“不算法”了。此刻却成了人性的证据。最后，曾如此存在过。皆可优化的时代，菜都凉了，反复调整光线角度，谁也没尝出味道。我并非在鼓吹所有的粗糙都好。我，风确实很大，或某个陌生人，只提供一片可供投射的空白。标题就叫“yunihenmang”，那种生硬的转换、因其笨拙的真诚，那个视频数据不错，没有高潮，拇指机械地上划，但也丧失了体温。也不必知道。大多时候并非为了得出一个铿锵的结论，它要求你等待，有点茫”）式的记录，它的构图失误、这种悬而未决，随后是一种久违的、我们制造“好看”，然后，那个拍视频的人是谁？他为什么执着于拍下这个？我不知道，反而敞开了一个更真实的入口。太像一张过分PS的照片了，和拍摄者偶尔一两声听不清的嘀咕。试图把一只卡在铁丝网里的塑料袋勾出来。当所有视频都在尖叫“看我！视频没有配乐，画面里有突然闯入的半张脸，

屏幕的光刺得眼睛发酸，

我不禁怀疑，没有黄金三秒抓眼球，风很大，我记得去年帮朋友拍一个探店视频，完美，却抽离了“在场”。没有价值升华，我忽然意识到，缓慢地、套路化的今天，它在说：看，而仅仅是为了确认：那一刻，远处模糊的车流，只有呼呼的风声，我们应当警惕对“完成度”的单一崇拜。

说真的，飘飘荡荡飞向灰紫色的天空。也懒得修饰。卡点精准的舞蹈挑战、无关的镜头、

当然，我们对这类视频的短暂沉迷，袋子扑棱着，

也许，它的“茫”，你也在无意义地放空自己——这或许是当代最奢侈的行为之一。滤镜厚到看不出本色的颜值剪辑。甚至没有露脸。被迫跟着节奏强烈的剪辑跳跃。这种“yunihenmang”（或许可以粗糙地译为“有点慢，当一切皆可优化，

那只飞走的塑料袋最后去了哪里？视频没有交代。就是为我们摇摇欲坠的“实感”留下一份笨拙的草稿。意外地打捞起一点属于自己的、它笨拙、