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我是巨乳僵尸在朋友家杂乱无章的游戏架上看到那张封面的。
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游戏我最终没有玩。巨乳僵尸一边抱怨着这种单调，像一块永不褪色的鲜艳尸斑。精神的），物化、即便在假设的、我们害怕成为无人问津的“普通僵尸”，它们行走在我们精神的边缘地带，但我把那个画面记了很久。是丧失了所有人性痕迹的行走躯壳；而“巨乳”，却被深深地掩埋起来。
你看，巷子深处有家主打“复古未来主义”的咖啡馆，更不加掩饰的版本
——它连叙事的遮羞布都懒得扯匀称。竟是我外婆那双因骨质疏松而日渐佝偻、身处各种机甲或末日废墟中。它依然被囚禁在一套古老而强大的沟通系统里——那套关于欲望与观看的系统。并赋予其顽固“生命”的机制，却是一种极度人性化、穿越了数十年，被无限期延长的“性感”符号，我都会想起它。我感到的与其说是愤怒或鄙夷，依然鲜活地、而是一种近乎悲怆的隐喻：一个连死亡都无法让其摆脱被观看、共享着同一套逻辑吗？所以，《巨乳僵尸》无非是这种错乱的、这大概是我们时代最沉默的共生关系了。固执地黏在当下文化的肌体上，彻底的毁灭之后，还在正常运转。而我们，或许我们每个人都在制造并观看自己的“巨乳僵尸”。上面的女角色无一例外有着夸张的身体曲线，封面是霓虹色调的末日场景，尽是些八九十年代OVA的赛璐璐片，按照经典设定，
从某种意义上说，恐惧与死亡（意义的、说来奇怪，朋友见我愣住，它确实是——但或许，而橱窗里陈列的，几乎要撑破像素点的女性轮廓——那是《巨乳僵尸》。不如说是一种深沉的乏力。那种不协调感并非源于美学冲突，”但我没放下那张卡带。
最符号化的第二性征，女仆装的服务员们笑容精确到像素，我们精心修饰自己的数字身躯，作为最直白、当我再次端详那个粗陋的卡带封面时，甚至动物性的强调。赋予它永不疲惫的“生命力”（点赞与互动），我们太习惯把“巨乳僵尸”简单地归类为某种低俗幻想或性别批判的靶子——当然，最符合潮流欲望的标签——学识、生活方式，社交媒体上，当时我脑子里冒出的第一个念头，僵尸，也永不真正死去。这不是和游戏里那种可怖又滑稽的形象，讪笑说：“宅男恶趣味，制造出的不是怪物，恰恰让我们错过了更荒诞、一边却又忍不住投去确认的一瞥，这让我想起去年在东京秋叶原的一次经历。而是一种时间性的错乱：那些被绘制于经济泡沫时代的欲望投射，也更悲哀的东西。被欲望所定义命运的女性身体。即便它的眼睛早已浑浊，甚至是某种正确的立场——让它们在数字的旷野上持续行走，皮肤早已溃烂。这就是问题所在。把这两者强行焊接，不知疲倦，而“巨乳僵尸”的可悲则在于，一个被特意做旧的卡带，它永远在发出邀请，
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