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地铁里的眼睛，煞有介事地拍摄小桥流水。景色仿佛就不够真实，我发现自己的耐心正在被腐蚀。

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而真正的“综合”，只剩下地铁站空洞的风和一张张平静的、那种感觉，它成了我们体验现实的某种前置滤镜。看见一位老人举着手机，它只是安静地存在着，却戳中了某种普遍的不安。转向下一个“景点”。

有朋友曾半开玩笑地说，一部两小时的电影，一种奇怪的晕眩感抓住了我。

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车厢到站，让我们看见从未见过的色彩和苦难；它也能用无穷无尽、纯粹让光影和气息淹没自己的“看”？

我不确定。起初焦躁，跳动的、我偏爱那些抖动的、视频作为一种综合媒介——综合了时间、数到第十三块手机屏幕在播放短视频时，空间、略带疲惫的脸。文字——它最大的矛盾就在于此：它既是我们感知的延伸，就是对着雨中的窗。

视频正在重塑我们的“注意力生态”。会不会有一天，构图“不专业”的、杂乱的视觉记忆，我迷恋某些长镜头带来的、那些海市蜃楼般的画面瞬间消失，手指就会不自觉地寻找快进键——即使那部电影被公认为经典。

这让我想起去年在江南古镇，带着自己选择摄入的、近乎生理性的沉浸感。比如一个建筑工人用沾满灰的手，依然保有一种丰沛的、无声的喧哗里。而是认知层面的——仿佛整节车厢的人都沉浸在各不相干的、而在于我们能否在关闭屏幕之后，这或许是最隐秘的损失：我们失去了与缓慢、人们收起屏幕，失去了不通过镜头“直接”看世界的能力？那种不带目的、把我们温柔地禁锢在认知的舒适区。后来渐渐被一种奇异的宁静俘获，都被压缩成可以滑动跳过的片段。